LYNGDORF TDAI-2210

Während Class-A, Class-AB oder auch Class D zu den analogen Konzepten zählen, geht Lyngdorf schon seit vielen Jahren konsequent einen ganz eigenen Weg. Bereits vor deutlich über zwanzig Jahren wurde unter dem damaligen Signet von Tact mit dem Millennium Amp, der ersten Digitalamp vorgestellt. Die Forschung auf diesem Gebiet reicht tatsächlich noch viel länger zurück. Mit einem Seitenblick auf Class-D lässt sich sagen, dass auch das Konzept des vollständigen Digital-Amps, das Prinzip aus hoher Effizienz bei hoher Leistungsausbeute und geringer Hitzeentwicklung vereint, was wiederum auch die kompakte Form des Digitalverstärkers erklärt. In Praxi wird der TDAI-2210 auch nach forderndem, längeren Gebrauch kaum mehr als zart handwarm. Große, viel Raum und Platz benötigende Kühlkörper sind genauso obsolet wie üppig dimensionierte Netzteile nebst riesiger Kondensatoren. Nein, man greift hier getrost auf kompakt bauende und schnelle Schaltnetzteile zurück, die dank störungs-optimierte Schaltungen dem zarten Musik-Signal etwaigen Unbill aus dem Netz von vornherein vom Hals halten.

Bei den Endstufen im TDAI-2210, die kräftige 210 Watt pro Kanal laut Lyngdorf liefern, handelt es sich um die Eigenentwicklung eines besonderes Schaltverstärkers. Der Clou hier: das direkt eingehende PCM-Digitalsignal wird mit einer feststehenden Schaltfrequenz von etwa 400 kHz pulsweitenmoduliert und damit zu PWM. Es erfolgt somit keine Wandlung ins Analoge innerhalb bzw. vor der Endstufe sondern lediglich eine interne Wandlung innerhalb der digitalen Domäne. Das digitale Signal wird ohne unnötige Wandlungsschritte als PWM-Signal quasi unangetastet, bis an die Lautsprecherklemmen geleitet, wo ein davor befindliches Tiefpass-Filter die Schaltfrequenz herausfiltert und so für die Signalrekonstruktion ins Analoge sorgt. Man könnte hier auch zurecht von einem verstärkenden Digitalen Signalprozessor (DSP) sprechen. Dieser erlaubt praktischerweise bei Bedarf auch Eingriffe, die beispielsweise digitales Übersteuern durch Pegelabsenkung verhindern. Oder den Einsatz eines Subsonic-Filters. Was passiert nun mit Eingangsignalen analoger Natur, vom Plattenspieler oder dem Tape-Deck beispielsweise. Tatsächlich sind mir kaum mehr analoge Quellen eingefallen, die Mehrzahl der zuliefernden Quellen sind schlicht digital. 

Nun, eine A/D-Wandlung ist unumgänglich und daher kommt am, ich nenne ihn einfach mal „Serienausstattungs“-Analogeingang des TDAI-2210 ein 24-Bit-Wandler von Analog Devices, der AD1939 um genau zu sein, zum Zuge. Dieser, so ließ mich Roland Hoffmann von Lyngdorf wissen, kann tatsächlich auch als D/A-Wandler eingesetzt werden, überzeugte aber was Messwerte und klangliche Meriten angeht am meisten, so dass er bereits beim großen TDAI-3400 in die Pflicht genommen wurde. Für all diejenigen, die einen hochwertigen Plattenspieler verwenden und entsprechend einen ebenso hochwertigen Phono-Pre gibt es das zusätzliche, optionale Analogmodul. Hier nimmt sich der hochwertige A/D-Wandler AK5572 des japanischen Spezialisten AKM (Asahi Kasei Microdevices) auch noch so zarter Analogsignale an. Und noch eine Kleinigkeit, für die analogen Vorstufen-Ausgänge und den Kopfhörer-Ausgang findet ein eigener D/A-Wandler Verwendung und zwar, so schließt sich der Kreis, ein vorhin erwähnter AD1939. 

Der Lyngdorf TDAI-2210 ist nicht nur das mittlere von drei Verstärkermodellen, sondern kommt auch mit einer Mid-Size-Größe von 32,5 cm Breite, 30,0 cm und einer Höhe, 10,2 cm in einem wohnraumfreundlichen Format daher. Gerade wer seinen Wohnraum nicht mit einem technischen Gerätefuhrpark ausstatten mag oder ein sehr luftig-aufgeräumtes Ambiente schätzt, dürfte hier auf seine Kosten kommen. Denn der TDAI-2210 verfügt nicht über eine mit Knöpfen überladene Gerätefront, sondern wirkt unaufgeregt und auch zeitlos. Gering auch das Gewicht von lediglich 4,8 kg. Der linsenförmige Knopf zum Ein-und Ausschalten wirkt da geradezu außergewöhnlich klein, aber so stört er keineswegs die optische Wirkung, so dass das gut ins Konzept passt. Zu sehen sind an der Front zentral zwei Dinge. Das große Farbdisplay hinter Glas, welches etwa die Hälfte einnimmt sowie der als besonderes Erkennungs- und Designmerkmal überdimensioniert große Lautstärkeregler. Dieser ist nicht nur optisch außergewöhnlich, auch seine Handhabung ist es. Denn so leichtgängig gelagert und dazu auch exakt mit 0.1 db Schritten fein und genau dosierbar, ist mir bei all den bisher getesteten Gerätschaften, noch kein einziger Regler in die Hände gekommen. Von einem haptischen Erlebnis zu sprechen ist hier also nicht übertrieben. Vor allem zwei Punkte fallen mir hier positiv auf. Via App justiert, gibt es ebenso ein haptisches Feedback und damit man nicht ewig kurbelt, lassen sich gleich drei Pegelreiche fest abspeichern und auf Knopfdruck abrufen. Da hat jemand praxisbezogen mitgedacht, sehr schön.

Das Gehäuse besteht aus hochwertigem Aluminium, welches in dunkler matter Lackierung gehüllt ist. Lyngdorf bezeichnet das zwar als mattes schwarz, aber es ist eine eher wohnraumfreundliche Variante hiervon, man bekommt ganz sicher keine depressiven Momente davon. Was die Verarbeitung angeht, so kann ich eine hohe Detailgenauigkeit attestieren, das ist preisklassenbezogen mehr als angemessen. Für den Preis darf zurecht einiges erwartet werden und der TDAI-2210 liefert hier durchaus. Erfreulich auch, das keinerlei sichtbare Verschraubungen den wie aus einem Guss wirkenden Eindruck trüben. Für sicheren, vibrationsmindernden Halt sorgen vier dämpfende Standfüße, auch an dieser Stelle wurde mehr Aufwand als üblich betrieben. Selbst nach noch so kritischer Begutachtung gibt es hier schlicht nichts zu kritteln, der TDAI-2210 ist in allen Details hochwertig verarbeitet und durchdacht konzipiert.

So überzeugt beispielsweise mit Blick auf die Rückseite, das modulare Konzept, schließlich zahlt man so letztlich für genau die Konfiguration, die man persönlich auch benötigt. Gleich zwei optionale Erweiterungsmodule bietet Lyngdorf neben der an sich schon recht üppigen Standartkonfiguration an. Ein rein analoges, highendiges Erweiterungsboard sowie ein für intensivere visuelle Anwendungen vorstellbares HDMI 2.1 Modul, aber dazu gleich mehr. Kommen wir zuerst auf die normale Konfiguration, die sich mit Blick auf die Rückseite als durchaus vollständig ausgestattet präsentiert. Sowohl auf analoger, als auch digitaler Ebene muss eigentlich keinerlei Askese oder Verzicht geübt werden, schließlich tritt der TDAI-2210 ja als zentrales Drehkreuz im Hör- oder Wohnzimmer in Erscheinung. Für analoge Zuspieler, wie Phono-Pre für den Plattenspieler, CD-Player, Tape-Deck, Tonbandmaschine oder sei es auch der externe, favorisierte D/A-Wander finden sich zwei unsymmetrische Cinch-Eingänge. Wem das anschlusstechnisch nicht reicht, erweitert mit dem optionalen Analogboard. Das ist nicht nur „highendig“ konzipiert, sondern hält sowohl einen symmetrischen XLR-Eingang, wie auch zwei weitere unsymmetrischen Cinch-Eingänge bereit. Und zusätzlich noch einen MM-Phonoeingang, so dass man sich, sofern nicht vorhanden, keinen externen Phono-Pre zulegen braucht. 

Für den Anschluss an den Rechner, wenn beispielsweise eine Audiosoftware wie Audirvana Studio direkt per USB anstelle von UpNP zum Zuge kommen soll, bietet sich der rückseitige USB-C Eingang an. Zwar finden sich intern hier nicht, die sonst gerne verwendeten Lösungen von XMOS oder die edlen Amanero-Boards, die beispielsweise der Schweizer Hersteller Merason gerne verwendet, aber man kann sich Gewiss sein, dass Lyngdorf nicht umsonst seit etwa zwei Jahrzehnten seine eigene Wege geht und in Sachen Digitaltechnik mehr als nur bestens beleumundet ist.  Kleiner Tipp, wenn in der eigenen Musikbibliothek DSD-Files vorhanden sein sollten,  übernimmt Audirvana Studio gerne die Konvertierung in PCM. 

Kommen wir abschließend zum HDMI-Eingang für den TV, der in der 2.1 Ausbauspezifikation, (aber Obacht, damit ist keine Kanalkonfiguration sondern die technische Variante gemeint) mit einer hoher Datenübertragungsbandbreite aufwartet. Aber es gibt auch noch das erwähnte optionale HDMI-Modul, dass mit gleich zwei weiteren HDMI 2.1 Eingängen (24 bit / 192 kHz) und einem HDMI-Ausgang, beispielsweise für einen Beamer verfügt. Natürlich sind hier dann auch eArc/ARC und auch CEC selbstverständlich. Und vielleicht noch eine Kleinigkeit, denn neben dem üblichen Anschluss von TV oder vielleicht einem highendigen Blu-Ray Player, kann hier bei Bedarf auch auf Streamer, wie dem hier spielenden Eversolo DMP-A6 Master Edition zurückgegriffen werden.

Dessen HDMI-Ausgang verleitet zwangsläufig zu Experimenten hinsichtlich des Anschlusses, schon alleine weil es ihn gibt. Warum, so könnte man sich fragen, sollte man das in diesem Fall nutzen wollen? Muss man nicht, aber man kann, denn das Stichwort lautet Dolby Atmos via Tidal oder Apple Music. Sicher, das mag alles für so manchen eine Spielerei sein, weil der TDAI-2210 das wiederum ja nicht selber dekodiert und so gesehen weiter reichen muss. Aber es eröffnet Möglichkeiten. Und digitale Signale reicht der TDAI-2210 bei Bedarf, per koaxialen Ausgang bis maximal 24 bit / 96 kHz weiter, das kann beispielsweise ein externer Röhren-DAC mit Kopfhörer-Ausgang sein oder schlicht alle sonst noch so denkbaren Konstellationen sein. Aktiv-Lautsprecher sind auch denkbar, wobei der TDAI-2210 mehrere Möglichkeiten anbietet und sogar unter Abschaltung seiner Endstufen als reine Vorstufe agieren kann. 

Die allgemeinen Möglichkeiten sind mit Blick auf die aktuelle mediale Bandbreite durchaus weitreichend und erfreulicherweise nicht abschließend. D.h. durch künftige Firmware-Updates können Funktionalitäten hinzukommen sowie Optimierungen an vorhandenen Features erfolgen. Noch etwaig vorhandene Kinderkrankheiten, werden in Bälde durch Firmware-Updates der Vergangenheit angehören. Wer mag, bringt den TDAI-2210 entweder drahtlos über das WLAN oder per rückwärtigem Ethernet-Anschluss ins heimische Netzwerk und damit auch ins Internet. Das ermöglicht Zugang zu unzähligen Radiostationen, während die Connect-Streaming-Möglichkeiten der etablierten Anbieter wie Spotify, Tidal und Qobuz ebenfalls vertreten sind. Das für mich wichtigste Merkmal, Roon Readyness hat der TDAI-2210 direkt an Bord. Chromecast sowie AirPlay 2 und Bluetooth, allerdings ohne die hochwertigen Codecs aptX oder LDAC, eröffnen hinsichtlich musikalischer Zulieferung weitere Möglichkeiten.

Lokale Wiedergabe in Form eines internen Speichers gibt es keine, dafür kann aber eine externe SSD oder ein USB-Stick beispielsweise via passendem USB-Eingang eingebunden werden. UpNP/DLNA ist vorhanden und wird nach und nach ausgebaut, so finden beispielsweise "mconnect" und die erwähnte Musik-Software Audirvana Studio über diesen Weg den TDAI-2210 im Netzwerk. Dank Audirvana- Zertifizierung ist bei Anschluss via USB eine störfreie Vollfunktionalität und auch die Möglichkeit von optimierenden Eingriffen, wie der Signal-Verarbeitung per Processing durch die Audirvana-Software gegeben. Diese rechenintensiven Geschichten funktionieren zwar über den Rechner, aber nicht wenn Audirvana via Linux auf NAS installiert ist. Aber dafür funktioniert das Upsampling via NAS, sei es über den r8brain Algorithmus oder den von SoX. Der TDAI-2210 wird über die Audirvana-App sofort erkannt und kann so Inhalte sowohl aus der Cloud, sowohl Lieblingsradiosender und auch Musik von Qobuz und Tidal, wie auch der eigenen Musikbibliothek zugeliefert bekommen. Erfreulich finde ich, dass hier ein breites Potpourri an Möglichkeiten Möglichkeit in Sachen der Zustellung offen gehalten wird. So kann man seinen bevorzugten Wiedergabepfad beibehalten und ist nicht auf ein nur firmeneigenes System festgelegt. 

Das schauen wir uns glatt näher an, denn heutzutage bieten zahlreiche Hersteller unterschiedliche Konzepte der individuellen Raumanpassung an. Sei es der schwäbische Hersteller Nubert, der mittels X-Room Calibration über das Mikrofon eines Smart-Devices die Korrekturkurven erstellt, wenn gleich nur im Bereich zwischen 20 Hz bis 160 Hz. Oder der Hersteller WiiM, der mit seinem RoomFit, um die Gunst der Kunden buhlen. Nicht zu vergessen, dass von vielen verwendete Dirac, dass bei NAD, Marantz oder Denon Verwendung findet. Viele werden vielleicht auch von den Einmesssysteme wie Audyssey oder das von Yamaha verwendete YPAO gehört oder diese vielleicht auch in Anspruch genommen haben. Natürlich wird kein System die Physik austricksen, aber zumindest auf die eine oder andere Weise, die Auswirkungen von akustischen Problemen ein wenig zähmen oder eindämmen können. Mal mit vielleicht zufriedenstellenden oder als angenehm empfundenen Ergebnis. Allerdings sollte man ehrlicherweise dazu sagen, dass kaum ein Raum ohne aktive akustische Maßnahmen ein vollständig optimiertes Klangbild bieten dürfte. Es ist, wie vieles im Leben, ein Kompromiss, der mal besser, mal schlechter funktioniert. Aber, die Raumeinmessung kann durchaus Problembereiche erkennen und gezielt darauf einwirken. Ob es dann besser oder schlechter klingt, darüber darf selbst entschieden werden. 

Kommen wir also zu RoomPerfect von Lyngdorf, dem ein ernsthafter Ansatz und Lösungsweg zugesprochen wird. Das Schöne am TDAI-2210 ist wie gesagt, dass in seinem Lieferumfang ein kalibriertes Messmikrofon und ein entsprechender Halter enthalten sind. Die Montage ist flugs erledigt und sobald das Stativ sicheren Stand vermittelt, wird das Messmikrofon über eine Halteklammer fixiert. Aber nicht nur das, das Stativ erlaubt sowohl eine vertikale als auch horizontale Lage. Die ist auch notwendig, weil RoomPerfect im Zuge der übrigens sehr verständlich und unkompliziert angeleiteten Messreihen eine unterschiedliche Positionierung einfordert, nicht nur in der Lage im Raum, sondern auch in der Höhe. Das ist deswegen notwendig, weil RoomPerfect ein dreidimensionales „Bild“ des Hörraums erstellt und dabei auch die mit dem Raum agierenden Eigenschaften des wiedergeben Lautsprechers nicht außer Acht lässt. Da hat der DSP im TDAI-2210 zwar ordentlich zu tun, aber das muss den Hörer nicht weiter stören, denn dafür ist er ja rechenstark genug konzipiert. In meinem Fall waren zunächst fünf Messpunkte für ein erstes Kennenlernen ausreichend, wer das Ganze präziser gestalten möchte, führt einfach weitere Messpunkte unterschiedlicher Lage sowie Höhe ein und freut sich über das akkuratere Ergebnis. Eine Kleinigkeit am Rande vielleicht, aber was mich auch positiv überrascht hat, waren die angenehmen Tonfolgen von RoomPerfect. Während bei manch anderen Mess-Systemen, fast schon auf Inferno-Niveau laute Ton-Sweeps den Gebrauch von Gehörschutz erfordern, sind die Signale bei RoomPerfect wirklich erträglich bis angenehm. Und dass die App jeden Arbeitsschritt exakt anleitet und das Ganze im Grunde vollkommen unkompliziert und innerhalb von einer viertel bis halben Stunde umsetzbar ist, kommt noch dazu. Ein weiterer Vorteil, das Ergebnis lässt sich über die My Lyngdorf App per Knopfdruck zuschalten oder per Bypass aus dem Signalweg nehmen. So kann man sofort hören, wie sich das Ergebnis auswirkt.

Natürlich bleiben für die Feststellung der klanglichen Meriten des Lyngdorf TDAI-2210 alle genannten Regelmöglichkeiten auf Neutral und auch RoomPerfect mittels Bypass-Funktion erst mal außen vor. Was natürlich nicht fehlen darf, ist ein wunderbarer 2022er Simonroth Cabernet Franc, des renommierten und praktischerweise in der Nähe befindlichen Weinguts Schnaitmann. Soweit so gut. Was dann passiert, lässt sich auch mit einem Wort beschreiben: Fantastico.

Der Hörgenuss stellt sich mit dem Lyngdorf TDAI-2210 unmittelbar, um nicht zu sagen sofort und vollkommen frei von Nebenwirkungen ein. Normalerweise muss ich mich neuen Geräten erst mal anfreunden, nicht selten dauert es ein paar Tage, bis ein tieferes Verständnis für den Klangcharakter entsteht. Und es macht selbstverständlich Sinn, den Lyngdorf TDAI-2210 an unterschiedlichen Lautsprechern und im Vergleich zu anderen Verstärkern zu hören. In diesem Fall beispielsweise angeschlossen an die große, für den nächsten Test sich bereits einspielende Standbox Nubert nuVero nova 14 (6 000 Euro) sowie die in unzähligen Hörstunden bewährten wie gewohnten Regalboxen KEF LS50 Meta (1 400 Euro) und auch die Teufel Definion 3S (ca. 1 000 Euro). Zuspieler sind in diesem Fall kaum notwendig, denn sowohl der Lyngdorf als auch beispielsweise, die zum Vergleich mit einbezogenen Kollegen, sprich WiiM Amp Ultra (600,00 Euro), Waversa Wslim Lite mit seinem Linearnetzteil (ca. 3 000 Euro) und auch der Eversolo DMP-A10 in Verbindung mit der passenden Class A/B Endstufe Eversolo F-10 (ca. 6 400 Euro) kommen allesamt ganz gut ohne aus und sind via Roon direkt ansprechbar.

In ähnlicher Manier, mit sogar einer Nuance noch kernigeren Dynamikreserven, schlägt sich im direkten Vergleich die Eversolo Vor-Endkombi, verknüpft hier allerdings auch eine kleine Schippe mehr sonore Wärme, was letztlich auch Geschmacksache sein kann. Interessant vielleicht der Vergleich zum günstigen WiiM Amp Ultra, der an sich ja wirklich nichts verkehrt macht und fürs Geld enorm viel Klang bietet. Dieser kann aber mit der Struktur, und dem akkuraten, präzise-kraftvollen Umriss im Tiefton nicht mithalten. Gut, noch schnell ein Quervergleich, mein „oldie but goldie“ Sony TA-E 808 ES Bolide packt den Tiefton hier fundamental weich und mit betonten Oberbass ein, lässt das Ganze damit wie ein lauschiges Kaminfeuer wirken, heimelig und auch ein wenig einlullend. Ja, selbst der nahe Art-Verwandte  TA-DA 9000 ES, ebenfalls von Sony bringt zwar neben viel Eigengewicht auch kraftvolle Substanz mit, aber lange nicht diese losgelöste Offenheit und straffe Beweglichkeit und den Speed des Lyngdorf mit. Egal, der Waversa wiederum zeigt sich dann wiederum dem Lyngdorf nacheifernd, wieder gesteigerte Präzision und Agilität, kommt aber nicht ganz auf die räumlich auch eher weiter ausholende Ebene des vom Lyngdorf TDAI-2210 dargereichten Tieftons heran. Um das jetzt nicht überzustrapazieren, egal in welchen Bereichen, auch wenn sich die meisten Konkurrenten noch so mühen, außer dem Waversa Wslim Lite und im noch engeren Sinne der Eversolo-Kombi, vermag keiner meiner vorhandenen Probanden mit der klanglichen Güte des Lyngdorf wirklich mitzuhalten. 

Und Dynamik? Alter Schwede, nein, alter Däne müsste man ja ausrufen, sowohl grob- wie auch feindynamisch lässt der TDAI-2210  schlicht nichts anbrennen. Zwar muss der Lyngdorf, vermutlich zum Schrecken all derjenigen, die es gewohnt sind den Lautstärkeregler irgendwo zwischen zehn Uhr und höchstens halb zwölf Uhr Position zu parken, gefühlt weiter „aufgedreht“ werden und entfaltet seine grobdynamischen Talente dann in einem Bereich zwischen – 20 bis -10 db und tiefer, aber diese Skalierungen sollten niemanden schrecken.

Denn zu keinem Zeitpunkt wirkt der TDAI-2210 angestrengt oder lässt gar den Eindruck von einsetzender Kompression entstehen. Keineswegs, vielmehr fangen eher meine Ohren vorher an nach Gnade zu verlangen. Im Gegenteil, es entsteht im Grund der Eindruck, dass je lauter ich den Lyngdorf aufdrehe, um so freier, offener ja auch losgelöster die Darbietung sich vor mir ausbreitet. Ein weiterer Vorteil entsteht wiederum, wie anfangs erwähnt, durch die große Bandbreite in der Spreizung der Lautstärke. Dadurch lassen sich die Abstufungen gerade im leisen oder mittleren Bereich, viel genauer und präziser einfassen. Ebenfalls zeichnet der Lyngdorf feindynamische Schwebungen ungemein akkurat nach, wenn also beispielsweise bei einem Streichkonzert, ein eher sanft ausschwebender Ton ausklingt während quasi Schwung für ein stimmungsvolles Crescendo geholt wird, dann überträgt sich dieser Umstand über den Lyngdorf vollkommen ungefiltert, quasi eins zu eins. 

Und RoomPerfect? Ja, natürlich, das wollte ich keineswegs unterschlagen. Nach erfolgter Einmessung ertönt das Stück „Haunt Me“ von Bill Kwan (Album: No Ordinary Love: The Music of Sade) zu meiner Verblüffung mit einer anderen Stilistik als vorher. Es erfolgt nämlich keine klangliche Deformation, die das Stück quasi ungenießbar macht, sondern etwas ganz anderes. Zwar gestaltet sich der Tieftonbereich etwas leichter, wirkt nicht mehr ganz so substanziell wie gewohnt, aber davon profitiert hörbar das Mittenband, das beispielsweise die einsetzenden Blechinstrumentierung mit einer weicheren Einfassung transportiert, die aber dennoch einen Hauch mehr Lockerheit und Offenheit transportiert. Gleiches gilt auch für die Stimme von Bill Kwan, die via RoomPerfect nicht etwa verändert wirkt. Nein, vielmehr passiert hier atmosphärisch etwas, denn räumlich betrachtet vollzieht der Gesang einen kleinen rückwärtigen Schritt und erzeugt einen anders gelagerten räumlichen Eindruck infolgedessen ein Quäntchen mehr atmosphärischen Impact. Puh, darauf noch ein Gläschen des vorzüglichen Simonroth Cabernet Franc. Interessant finde ich, dass ich beim hin- und herschalten eigentlich beide Varianten, also mit und ohne RoomPerfect gelungen empfinde und somit mit RoomPerfect nicht nur einen Problemlöser hinsichtlich Dröhnproblematiken im Bass oder überhöhten Höhenbereichen durch räumlich harte Oberflächengegebenheiten vor mir habe, sondern ein letztlich, zusätzlich bereicherndes Klangwerkzeug.